¡LIBERTAD PARA LOS OBREROS DEL THYSSEN!

Nos envía el FSSI el siguiente texto, entrada original en http://socorrosimbolico.wordpress.com/

¡LIBERTAD PARA LOS OBREROS FRANCESES DE BEN SHAHN!

¿Cómo seguir permitiendo que obras con consciencia social sigan pudriéndose en las paredes de instituciones reaccionarias? ¿Cómo continuar tolerando que el trabajo que debía crear conciencia de clase se transfigure, día tras día, en elemento simbólico de poder burgués?

En este contexto, desde ahora y haciendo extensible esta reivindicación a toda producción simbólica de espíritu proletario usurpada por la burguesía, el Frente de Socorro Simbólico Internacional F.S.S.I exige la inmediata liberación del cuadro Obreros Franceses de Ben Shahn, en poder del Museo Thyssen-Bornemisza y el paso de la pieza a control popular.

PALLYWOOD

PALLYWOOD es un proyecto que parte de la colaboración entre Carlos G. de Castro (comisario) y el Colectivo daños colaterales (artistas). Se trata de un proyecto expositivo que analiza la representación de los conflictos bélicos en las sociedades democráticas.

 

relación de obras:

 

TIERRA PROMETIDA

DESCRIPCIÓN TÉCNICA

Año: 2010

Medidas: Dimensiones variables

Descripción: Juego de mesa sobre el conflicto de Oriente Medio que invita a los espectadores a jugar una partida en el conflicto.

Instalación: La pieza ha de situarse sobre una mesa acompañada de tres sillas.

MERKAVA MK II

DESCRIPCIÓN TÉCNICA

Año: 2009

Medidas: Largo x ancho x alto: 2m x 1,60m x 90cm. A escala 1:5 del original.

Descripción: Tres tanques fabricados en papel de periódico.

Instalación: Los tanques han de situarse en un lugar central de la sala, separados entre sí y apuntando al público.

MERKAVA MK II (ENVÍO)

DESCRIPCIÓN TÉCNICA

Año: 2009

Medidas: 2 folios Din A4 y un sobre tamaño standar EU.

Descripción: Copia de la carta embiada a la embajada de Israel en 2009. Incluye carta de presentación e instrucciones para fabricar un tanque con una hoja de periódico.

Instalación: La documentación se presenta en un marco de medidas 50cm x 70 cm. Así mismo, copias de las instrucciones para fabricar un tanque con papel se presentarán en una mesa.

¿DÓNDE SE ESCONDEN LOS ENEMIGOS DE LA DEMOCRACIA?

DESCRIPCIÓN TÉCNICA

Año: 2009

Medidas: Din A4

Descripción: La pieza se presenta en formato sopa de letras impresa sobre un folio Din A4 doblado por la mitad. En la cara visible encontramos una estructura lingüística compuesta por términos asociados a “lo democrático”, pero al dar la vuelta al folio y ver el pasatiempo resuelto encontramos ocultas en la estructura las siglas de 30 grupos terroristas.

Instalación: La pieza se sitúa sobre una mesa con sus correspondientes sillas.
 

EL PASEO DE LA FAMA

DESCRIPCIÓN TÉCNICA

Año: 2010

Medidas: Longitud x ancho: 50cm x 50cm

Descripción: Recreación del famoso “Walk of fame”, acera situada a lo largo de Hollywood Boulevard y Vine Street en Hollywood, California, (EE.UU). Cada una de las diez estrellas que componen la pieza está fabricada en vinilo adhesivo con aerografía digital.

Instalación: Cada estrella ha de adherirse en el suelo, a la distancia de 50cm de la siguiente estrella para crear un hilera lineal y recta de 18m de longitud x 50cm de anchura.

 

 

LA TORRE DE BABEL

DESCRIPCIÓN TÉCNICA

Año: 2010

Medidas: Variables adaptándose a las medidas de la sala. Nunca menos de 1m de altura.

Descripción: Conjunto de altavoces colocados en forma piramidal emulando la bíblica “Torre de Babel”. Cada altavoz reproduce sonidos distintos; lecturas del Corán o la Toráh, sonidos del conflicto bélico, discursos políticos de los líderes de Israel y Palestina o discursos de Hitler y Lenin sobre el antisemitismo en Europa. La reproducción conjunta de estos sonidos dificulta enormemente su comprensión por parte del espectador.

TIERRA PROMETIDA on line


DESCRIPCIÓN TÉCNICA

Año: 2009

Medidas: Dimensiones variables.

Descripción: El proyecto Tierra prometida on line se presenta en formato de videojuego en red, mediante una aplicación de software libre de descarga gratuita. Está diseñado en un formato tridimensional y el código fuente permanecerá abierto, para que el usuario pueda traducirlo a cualquier idioma.
Una vez instalada la aplicación, es necesario acceder a alguno de los tres dominios, que previamente se habrán registrado en Estados Unidos, Israel y el territorio Palestino.

Instalación: El proyecto “Tierra prometida on line” está aún por realizar.

¿CÓMO SE HIZO NIÑO AL-DURRA?

DESCRIPCIÓN TÉCNICA

Año: 2009

Medidas: Tamaño aproximado Din A4. 30 páginas.

Descripción: La pieza se presenta en formato story-board y es un acercamiento a la secuencia que recogió la muerte de Mohammad Al-durra. En ningún caso se trata sobre la autenticidad o no de la secuencia, sino de señalar el uso que se hace de las imágenes por los distintos medios de comunicación.

 

BIENVENIDOS

DESCRIPCIÓN TÉCNICA

Año: 2010

Medidas: Longitud x ancho: 90cm x 60cm

Descripción: Alfombra de bienvenida (fabricada en fibra de coco) plana y rectangular que se pone en el suelo frente a la puerta de entrada de la sala de exposiciones, para permitir que la gente se limpie fácilmente las suelas de sus zapatos antes de entrar. El felpudo lleva impreso el logotipo de “La Organización de Naciones Unidas” a una sola tinta.

Instalación: Bienvenidos ha de situarse en el suelo frente a la puerta de entrada de la sala de exposiciones.


BEBÉ TERRORISTA

DESCRIPCIÓN TÉCNICA

Año: 2010

Medidas: alto x ancho x largo: 105 cm x 73 cm x 46

Descripción: Cochecito de bebé en cuyo interior está recostada una réplica de un bebé de juguete. La réplica lleva un pasamontañas que esconde su rostro y lleva atada a la altura de su vientre un cinturon de explosivos.

Instalación: El cochecito ha de situarse en un punto central de la sala, a cierta distancia de cualquier muro, para facilitar al espectador su acercamiento desde cualquier ángulo.

NUEVAS FOTOS DE "ARTE SOCIAL-COLABORACIÓN VECINAL"

Nos envían más fotos de la inauguración de "Arte social-colaboración vecinal"

Un proyecto comisariado por Raquel Bohorque con la participación de Miguel Lizana, Josué Sevilla, Flick y María Castrejón, Daños Colaterales, Françoise Vanneraud, Julio Falagan, Rubio Sarabia y Cerámica Taller Greda

GOLPE DE ESTADO FINANCIERO 23F

#23Financiero: contra el golpe de estado de los mercados

Manifiesto contra el golpe de estado financiero:

El 23 de febrero de 1981 unos siniestros personajes opuestos al régimen constitucional democrático protagonizaron, pistola en mano, un ataque a la naciente democracia española asaltando el Congreso de los Diputados.

Treinta años más tarde, el pasado septiembre y en el mismo escenario, los “representantes” del pueblo que hace años se escondieron bajo los escaños ahora nos traicionaban aprobando una reforma de la Constitución española que nadie había solicitado, sin aceptar el más mínimo debate social y sin aprobación en referéndum. ¿El objetivo? Incluir en nuestra ley suprema el pago de la deuda y sus intereses como primer compromiso del estado por delante de cualquier necesidad social.

No es un símil forzado. Es el episodio que de manera más evidente escenifica el golpe de estado que estamos viviendo. Solo que esta vez, no lo protagonizan esperpénticos generales y guardias civiles, sino altos ejecutivos impolútamente trajeados y adulados por políticos. Estamos viviendo un golpe de estado financiero.

Vivimos un golpe de estado cuando nuestros representantes dirigen discursos a los supuestamente invisibles mercados solicitándoles compasión a cambio de degradar las condiciones de vida de la población a la que deberían servir. El “pueblo soberano” está siendo sacrificado en el altar del neoliberalismo. Asistimos a un golpe de estado cuando nuestros dirigentes acatan las directrices de instituciones no elegidas democráticamente, como la Comisión Europea, el Banco Central Europeo o el Fondo Monetario Internacional, que atienden solo a los intereses de grandes fortunas y corporaciones, y fuerzan su implantación en el país sin debate previo ni consulta popular; cuando siguen los intereses de Merkel y Sarkozy, en defensa de la banca alemana y francesa, antes que los del propio país.

Podemos identificar a los autores del golpe cuando, en nombre de una falsa austeridad, suben los impuestos a los trabajadores mientras permiten el fraude fiscal y los mecanismos que lo amparan; cuando se bajan los salarios, se suprimen los convenios, se retrasa la edad de jubilación y se degradan las condiciones de trabajo; cuando se destruyen la educación y sanidad pública que hemos construido durante generaciones; cuando al fin todo el dinero obtenido se usa para avalar y rescatar a una banca que ha destruido la economía real subida a lomos de burbujas especulativas. ¿Quién es el único beneficiado con todas estas medidas?

No es un golpe a punta de pistola. Pero todas las personas hemos percibido el frío contacto de las primas de riesgo durante el reciente proceso electoral, bajo la amenaza de “es ésto o el caos”, con la inmolación ejemplarizante de Grecia como aviso a navegantes. Y cuando las amenazas no son suficientes, no dudan en actuar abiertamente: Si hay que hacer dimitir a un presidente de gobierno electo y sustituirlo por un “tecnócrata” al que nadie ha votado, pues se hace.

¡Basta de mentiras! Esto no es austeridad, no están trabajando para que salgamos todos de esta, no nos estamos sacrificando para estar mejor mañana, no son tecnócratas, son ejecutivos al servicio del mismo poder financiero que nos ha llevado a esta situación. Esto no es más que una despiadada transferencia de riqueza del 99% que estamos abajo al 1% que nos pisa, una renuncia a derechos adquiridos durante décadas, una destrucción de las más elementales formas democráticas.

¡Contra el golpe de estado de los mercados! Concentración en Sol a las 20 horas del 23F.

Documento consensuado por Grupo de Trabajo de Economía de Sol, Movimiento15M, 26/01/2012.

Evento facebook: http://www.facebook.com/events/174561245981315/

Enlace: #TomaLaZarzuela participará en el #23Financiero

ENTREVISTA A HABLAR EN ARTE

entrevista realizada en noviembre de 2010

DAÑOS COLATERALES. Siempre nos hemos quejado de la escasez de ayudas institucionales a las artes plásticas o visuales en España. ¿Cuál es su diagnóstico del panorama institucional del arte contemporáneo en Madrid? ¿Qué se puede mejorar?

SÖREN. El arte contemporáneo en Madrid (y en España) tiene dos problemas:

1. Falta de interés y apoyo de un público general (no hay muchos visitantes en las exposiciones, no hay coleccionistas españoles que compran)

2. Falta de autonomía (económica e ideológica) de la política. La política española todavía suele utilizar la cultura como un medio de propaganda o un medio de lucimiento en vez de apoyarla como fin en si mismo. Eso se hace notar sobre todo en que los espacios financiados por las instituciones (sea Ministerio, Comunidad o Ayuntamiento), que no tienen autonomía real a la hora de programar.

JAVIER. En Madrid particularmente vemos una clara diferencia entre los tres estamentos institucionales

- Ayuntamiento de Madrid: desde hace años lleva una política de grandes inversiones en contenedores de arte sin invertir a su vez en el futuro de los contenidos que deben albergar: Matadero Madrid, Correos, Conde Duque y Media Lab Prado. De hecho, con la deuda contraída en estos años, lo más seguro es que no se puedan llenar esos espacios hasta 2013…

- Comunidad de Madrid: siguen una política clara de institucionalización del arte contemporáneo, pura y dura.

- Ministerio de Cultura: en Madrid es donde se desarrolla la mayor parte de actividades del -- Ministerio, también de forma muy institucional pero con sorprendentes concesiones experimentales como Tabacalera. Este hecho ha provocado que todo el panorama cultural de la ciudad opine y estudie este hecho insólito basado en una propuesta e iniciativa vecinal.

ENTREVISTA A TOMÁS RUIZ-RIVAS

entrevista realizada en noviembre de 2010

DAÑOS COLATERALES. Siempre nos hemos quejado de la escasez de ayudas institucionales a las artes plásticas o visuales en España. ¿Cuál es su diagnóstico del panorama institucional del arte contemporáneo en Madrid? ¿Qué se puede mejorar?

TOMÁS RUIZ-RIVAS. En primer lugar hay que decir que si hablamos de Madrid, nos estamos refiriendo a un ámbito de competencias autonómico. La promoción o apoyo al arte es competencia de las comunidades autónomas, ni del ministerio de cultura, ni tampoco del ayuntamiento. La situación es catastrófica, lo ha sido siempre. En las ocho legislaturas que ha habido desde las elecciones locales de 1983, los sucesivos gobiernos autonómicos han ignorado la existencia de un tejido creativo en la sociedad, y no han creado cauces de participación en la construcción de políticas culturales.

ENTREVISTA A MANUELA VILLA

Entrevista realizada en noviembre de 2010

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Manuela Villa (Madrid, 1976)

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DAÑOS COLATERALES. ¿Cómo describiría usted la función de la institución artística en relación con la promoción y proyección de artistas jóvenes? ¿Qué aspectos considera necesario que hay que destacar en este sentido?

MANUELA VILLA. Antes de contestar a esta y otras preguntas, me gustaría aclarar que Matadero Madrid es una institución compleja ya que, además de estar en proceso de formación, está compuesta por distintas instituciones, cada una de ellas con su propio programa, organigrama y dirección. Dentro de esta comunidad, yo trabajo en una unidad de Coordinación de Matadero. Aquí nos ocupamos de cuestiones como generar sinergias entre las distintas instituciones, comunicar el espacio en su conjunto o reflexionar sobre la futura forma y ordenación de Matadero. Pero también, tenemos una línea de programación independiente, como pudiera tener cada una de las demás instituciones de Matadero. Nuestra función, pues es doble.

La línea programática de esta unidad de Coordinación no pretende hacer de Matadero Madrid un “espacio de autor” ni dotar a la institución de un corpus teórico determinado. Nuestro trabajo tiene más que ver con cuestiones de política cultural, y más en concreto con cuestiones relacionadas con el Apoyo a la creación, en especial en el ámbito de las artes plásticas y visuales, que es la disciplina no representada por el resto de insituciones que trabajan actualmente en el espacio. Aunque no nos limitamos únicamente a esta disciplina.

Desde este lugar, nuestra función como institución en relación con la promoción y proyección de artistas –no necesariamente- jóvenes es fundamental. Con programas como las Ayudas a la creación, las Ayudas a la movilidad, el Archivo de creadores, Archimobile o encuentros de comisarios como Producir, Exponer, Interpretar, pretendemos apoyar económicamente a los creadores y al tejido creativo, generar vínculos entre la comunidad artística –entre artistas, entre artistas y comisarios, entre agentes, etc.- o facilitar la internacionalización de los agentes artísticos. Si bien no hacemos un especial hincapié en la juventud de los creadores o agentes de la creación, no establecemos límites de edad. Por último, al ser un espacio municipal, hacemos hincapié a la vinculación con la ciudad de Madrid.